Upozornění: Text přílohy byl získán strojově a nemusí přesně odpovídat originálu. Zejména u strojově nečitelných smluv, kde jsme použili OCR. originál smlouvy stáhnete odsud
NÁVRH ROZPOČTU A ČASOVÉHO HARMONOGRAMU
PŘÍPRAVA RESTAURÁTORSKÉHO ZAJIŠTĚNÍ NÁSTĚNNÉ VÝZDOBY V MENŠÍ VĚŽI HRADU KARLŠTEJNA
AKADEMIE VÝTVARNÝCH UMĚNÍ V PRAZE
NÁVRH ROZPOČTU A HARMONOGRAMU PŘÍPRAVY RESTAURÁTORSKÉHO ZAJIŠTĚ NÍNÁSTĚ NNÉ VÝZDOBY V MENŠÍ VĚŽI HRADU KARLŠTEJNA
Zodpovědné a recentní praxi odpovídající restaurátorské zajištění středověké výzdoby stěn interiérů hradu Karlštejna musí být rozložené do několika let a mělo by probíhat ve třech paralelních liniích. Předpokladem úspěšné realizace obecně zatím navrhovaných kroků je víceoborová spolupráce a potřebné finanční zajištění. První linie by směřovala k zajištění havarijního stavu v kapli sv. Kateřiny v Menší věži, druhá by měla za cíl potřebné restaurátorské zajištění a revizi všech malovaných a zdobených ploch obou sakrálních prostor Menší věže. Třetí linie prací by se měla zaměřit na dlouhodobé zajištění optimálního klima a monitoring stavu výzdoby jak v Menší, tak ve Velké věži hradu.
Je třeba mít na paměti, že zvláště relikty středověké výzdoby hradu Karlštejna nemají minimálně na sever od Alp obdobu a že svým významem dalece přesahují hranice státu. lze hovořit o evropsky významné památce, jejíž optimální zachování a prezentace jsou v zájmu celé společnosti a státu.
I. KONZERVACE VÝZDOBY V KAPLI SV. KATEŘINY
Stav výzdoby křížové klenby prostory kaple sv. Kateřiny můžeme bez nadsázky označit za havarijní. Na nutnost promptního konzervátorského zásahu upozornili restaurátoři ihned po dokončení průzkumů v roce 2019 v závěrečné zprávě, v samostatné zkrácené zprávě pro zástupce investora a opakovaně jsme na to upozorňovali vedení Sekce památkové péče GnŘ.1
Koncept a způsoby výzdoby klenby byly v době svého vzniku několikrát v rychlém sledu překotně změněny. Na klenbě musíme hovořit o originálních souvrstvích, které jsou v ohrožení. Typ poškození klenební výzdoby vychází z několika faktorů, které jsou spojeny jednak s původní technologií a originálně použitými materiály, přirozenou degradací danou vnějšími vlivy a taktéž druhotnými restaurátorskými zásahy. Například hlavní příčinou rozsáhlé ztráty zlacení plastických dekorů je degradace původní spodní cínové folie. Zjevnou tendenci k plošnému uvolňování výzdobných vrstev pak můžeme hledat v nárůstu povrchového napětí organického pojiva, v samotné technice olejového zlacení, které znamená uzavření prodyšnosti omítkových vrstev, degradaci pojiv se ztrátou adheze a případně i ve vlivu povrchových restaurátorských fixáží. Jmenované procesy jsou pak příčinou dlouhodobého uvolňování barevných vrstev v drobných šupinách, v jehož důsledku se na většině plastických dekorů téměř nedochovalo původní zlacení.
Plastické dekory a zlacení dlouhodobě odpadává – jak dokládá četná a porůznu prováděná dokumentace – a tato rezidua původní výzdoby jsou odklízena v rámci úklidu. Jelikož se jedná o nefigurální výzdobu, na níž by úbytek byl o mnoho lépe pozorovatelný, docházelo dlouhodobě k opomíjení jejího stavu.
1 Adam POKORNÝ A KOL.: Restaurátorský průzkum nástěnných maleb v kostele Panny Marie a kaple sv. Kateřiny na hradě Karlštejne, 1. 2. díl (Nepublikovaná zpráva, uložená v archívu Národního památkového ústavu, územního odborného pracoviště Středních Čech, doposud nekatalogizováno). Praha 2018/2019.
NÁVRH HARMONOGRAMU REALIZACE
Realizace doplňujících průzkumů (tzn. zvl. odběr vzorků a jejich
analýza ve specializovaných laboratořích KHM ve Vídni)2
červenec – říjen 2025
Zpracování a vyhodnocení výsledků průzkumů, návrh způsobů konzervace3
do 15. prosince 2025
NÁVRH DOPLNĚNÍ RESTAURÁTORSKÉHO PRŮZKUMU VÝZDOBNÝCH VRSTEV KLENBY KAPLE SV. KATEŘINY
Obě klenební pole i s žebrovím v kapli sv. Kateřiny prošla několika fázemi barevného řešení s použitím plastických dekorů. Ve spodních vrstvách lze vysledovat modrý odstín plošného nátěru. S touto vrstvou souvisí barevné řešení klenebních žeber, na nichž se střídají modrá, červená a zelená barva. V další vrstvě byly překryty kápě klenby celoplošnou modrou vrstvou s aplikací pěticípých hvězdiček, stejných jako na pozadí Trůnící Madony. Pravidelně rozmístěné reliéfní kříže jsou ze stejné fáze. Klenební žebra byla tehdy zlacená s modrým vnitřním vyžlabením. V následné úpravě bylo modré pozadí klenebních polí překryto hnědočerveným adhezivem a přidány plastické vzory, související s plastickou výzdobou v kostele i v kapli (na Exaltio crucis). Na několika místech byl aplikován reliéfní kříž, který pravděpodobně nahrazoval předchozí poškozený dekor. V konkávní profilaci žeber byly na modré pozadí vlepeny samostatné reliéfní prvky. V současnosti se v závislosti odpadání zlacené vrstvy vizuálně projevují všechny fáze najednou. Svorníky jsou potaženy pozlaceným olověným plátem a vytvarovány do růžice se vsazenými drahokamy a kopií vzácné kameje, jejíž originál je uložen v hradních sbírkách.4
STAV PLASTICKÉ VÝZDOBY V KAPLI SV. KATEŘINY
První a druhá etapa restaurátorského průzkumu v kostele Panny Marie a kaple sv. Kateřiny realizovaná v letech 2017 - 2018 byla zaměřena na stav a techniku nástěnných maleb. Cílem navazující třetí etapy bylo popsání technologických postupů realizace výzdobných plastických dekorů, které zdobí jednotlivé výjevy a byly dále ve formě ornamentálních pásek použity na rámování kamenných inkrustací. Průzkum proběhl v roce 2019.5
2 Laboratoře Kunsthistorisches museum ve Vídni představují nejbližší dlouhodobě specializované a ověřené pracoviště na analýzy pojiv.
3 Nástěnná výzdoba hradu Karlštejna vykazuje evidentní italskou inspiraci, a to nejen v rovině stylu, ale též
v technické skladbě malby. V severní Itálii, v oblasti působení odborníků z OPD lze doložit řadu památek nástěnné výzdoby s analogickými poničeními a lze se tedy tamními ověřenými postupy inspirovat. OPD navíc patří mezi přední restaurátorské instituce na světě. Návrh formy konzultace a rozpočtu je přílohou tohoto dokumentu.
4 Více viz Jan Klípa, Markéta Pavlíková, Adam Pokorný, „Zlacené plastické dekory na hradě Karlštejně“, Zprávy Památkové péče 79/2019, s.441 – 457.
5 Viz Adam Pokorný, Markéta Pavlíková, David Hrabálek, restaurátorský průzkum plastické výzdoby kaple sv. Kateřiny na hradě Karlštejně (nepublikovaná dokumentace, uložená v archivu NPÚ ÚOP Středních Čech), Praha 2019, nepag.
Jedním z výstupů průzkumu byla podrobná restaurátorská dokumentace obsahující fotografickou dokumentaci, laboratorní analýzy a celkové vyhodnocení. Jedním z hlavních zjištění (mimo poznatky spojené s původními technologiemi) byl kritický stav výzdobných vrstev klenby kaple sv. Kateřiny:
…V archívu NPU nebyly nalezeny jakékoliv restaurátorské dokumentace vztahující se k řešení dekorů inkrustací a plastické výzdoby klenby. Podle přítomnosti reziduí různých typů konsolidantů ve spodních částech kaple je zřejmé, že snížená adheze plastických aplikací byla v minulosti opakovaně řešena. Oproti tomu vzhledem ke stavu výzdobných vrstev klenby kaple se lze domnívat, že po delší čas unikala jakékoliv kontrole.
Podle charakteru defektů je zřejmé, že souvrství plastických dekorů vykazuje sníženou adhezi mezi plnivem dekoru a spodním lepem. Další separaci vyvolává degradace cínové folie.6 Na základě tohoto fenoménu došlo v minulosti k rozsáhlým ztrátám svrchního zlacení. V rámci průzkumu byla na stěnách kaple nalezena řada míst s uvolněnou plastickou výzdobou od podkladu. Lze konstatovat, že tyto defekty jsou pouze lokálního charakteru. Vážnější situace se však týká klenby kaple. Jak bylo zmíněno výše, na klenbě se pod zlacenou vrstvou nacházejí dvě starší výzdobné vrstvy. Nejstarší vrstva má modré zabarvení s tmavě modrým rámováním podél žeber. Mladší vrstva je pak plošně modrá. Příčinou rozsáhlých defektů je v tomto případě degradace pojiva spodních barevných vrstev. V této části souvrství dochází ke zpráškovatění barevného filmu a ztrátě adhezního podkladu svrchního zlacení. Důsledkem je pak plošně uvolněná vrstva olejového zlacení. Na řadě míst byla dokumentována výrazná krakeláž s oddělenou vrstvou zlacení od podkladu až několik milimetrů. Popsaný typ defektů má na klenbě plošný charakter. Danou situaci je nutné hodnotit jako kritickou. O vážnosti situace vypovídají odpadlé fragmenty výzdoby nalezené na podlaze kaple.7 Vzhledem k charakteru poškození se zdá možnost lokálního zajištění uvolněné malby jako nedostatečná. V nejbližší době by měl být realizován restaurátorský zásah řešící komplexně danou situaci.
Vzhledem k popsaným zjištěním navrhujeme doplnění průzkumu o laboratorní analýzy, které by ještě více objasnily situaci ve stratigrafii výzdobných vrstev klenby kaple. Pro řešení otázky vhodného konsolidantu by měla být také specifikována originální pojiva. Následně by měl být vypracován návrh restaurátorského zásahu. Vzhledem ke složitosti a specifičnosti materiálové skladby je však předem dosti problematické přesně určit nejvhodnější konzervační materiály. Koncepce restaurátorského průzkumu tak bude nutné finalizovat až na základě provedených materiálových a postupových zkoušek. Celý zásah by měl být řešen komplexně, ideálně v širší zahraniční spolupráci.
Jak bylo konstatováno v závěru průzkumu, před samotným vypracováním ideálního restaurátorského zásahu je nutné upřesnit stratigrafickou situaci na klenbě kaple a specifikovat použitá originální pojiva. Cílem analýz by dále měla být identifikace případných materiálů z předešlých restaurátorských zásahů. Výstupem průzkumu by mělo být exaktní popsání materiálové skladby výzdobných vrstev a poznání jednotlivých příčin degradačních procesů.
V první fázi průzkumu by byla pořízena fotografie jednotlivých kápí klenby v rozptýleném a bočním razantním osvětlení dokumentující současný stav výzdobných vrstev. Tyto snímky budou taktéž sloužit jako podklady pro vytvoření zákresových map jednotlivých poškození. Následně bude provedena dokumentace uvolněných míst pořízením makrofotografií s přesnou lokalizací záběru. Druhotné restaurátorské materiály, jako například retuše, fixáže nebo adheziva budou dokumentovány na základě snímků v různých vlnových délkách. Následně by bylo přistoupeno k odběru vzorků pro laboratorní analýzy. V rámci průzkumu v roce 2019 byly odebrány z klenby dva vzorky. Na vzorcích nebylo ovšem zachyceno celé souvrství. Současný laboratorní průzkum by měl přesně popsat danou stratigrafickou situaci a určit pojiva základních vrstev. Nejprve bude provedena analýza pigmentů a
6 K této degradaci dochází již při teplotě 13,2 °C.
7 Fragmenty byly zajištěny a použity pro laboratorní průzkum.
stratigrafie vrstev. Následně by byla provedena rámcová identifikace použitých pojiv (nebo druhotných konsolidantů a fixáží) metodou Infračervené spektroskopie s Fourierovou transformací FTIR. Jednotlivé vrstvy nebo souvrství pak budou cíleně analyzovány spektrálními metodami (např. kapalinová chromatografie GCMS) podávající detailní informace o jednotlivých pojivech.
Výstupem průzkumu bude souhrnná zpráva ve formátu PDF s textovou částí interpretující získané poznatky s podrobným fotografickým doprovodem. Další součástí výstupu jsou jednotlivé snímky ve formátu TIFF (VIS, UV luminiscence, IR fotografie, UV fotografie, makrofotografie, IR fotografie a UV fotografie ve falešných barvách). Primárním výstupem průzkumu bude vypracování koncepce budoucího restaurátorského zásahu.
ROZPOČET RESTAURÁTORSKÉHO PRŮZKUMU
Provedení průzkumu založeného na neinvazivních zobrazovacích metodách
- Prohlídka a fotografie maleb v rozptýleném denním světle a v razantním bočním osvětlení, UV fotografie, UV luminiscence, IR fotografie, IR fotografie a UV fotografie ve falešných barvách
40 000,-
Provedení laboratorního průzkumu, identifikace pigmentů a stratigrafie
Laboratoř AVU
10 vzorků
20 000,-
Provedení laboratorního průzkumu
FTIR
NTM Praha
5 vzorků
15 000,-
Provedení laboratorního průzkumu organických látek
KHM ve Vídni
3 vzorky
45 000,-
Zpracování textové dokumentace
- textové zhodnocení získaných výsledků průzkumu
8 000,-
Zpracování obrazové dokumentace
· zpracování fotografií
· vytvoření celkové dokumentace ve formátu PDF
· tisk dokumentace
22 000,-
Cena celkem
150 000,-
Cena celkem s DPH (21%)
181 500,-
II. PŘÍPRAVA RESTAUROVÁNÍ VÝZDOBY V KOSTELE PANNY MARIE A V KAPLI SV. KATEŘINY MENŠÍ VĚŽE HRADU
NÁVRH HARMONOGRAMU REALIZACE
Příprava, konzultace (zvl. OPD), doplňující průzkumy, jejich analýza a vyhodnocení (zvl. KHM ve Vídni)8
červenec – říjen 2026
Zpracování a vyhodnocení výsledků průzkumů, návrh způsobů konzervace
do 30. listopadu 2026
Aktuální porušení nástěnné výzdoby prostor vyplývá primárně z typu užité malířské techniky nástěnné olejomalby. Organické pojivo oproti anorganickému uhličitanu vápenatému, který váže pigmenty při klasické freskové malbě a u techniky fresco secco, reaguje daleko citlivěji na vlivy okolního prostředí, jako je zvláště oxidace, vliv vzdušných emisí, světla a zejména na vlhkostní a teplotní výkyvy. V organicky pojených barevných vrstvách dochází k rozličným chemicko-fyzikálním změnám a degradacím, které se projevují například ztrátou pojivových vlastností (tzv. zpráškovatěním malby), uvoloňváním malby od omítkového podkladu nebo její barevnou změnou a dalšími problémy.
Zeď před provedením malby byla navíc opatřena oranžovo-okrovým olejovým nátěrem (imprimiturou), který měl snížit savost podkladové omítky a vytvořit zároveň ideální tonální základ pro následnou malbu. Vrstva však spolu s neprodyšnou olejovou malbou v celém zděném souvrství působí také jako vlhkostní bariéra mezi stěnou se spodní omítkou a okolním prostředím. To vede k akumulaci vlhkosti pod vrstvou malby a spolu s tím k řadě velmi závažných degradačních procesů.
Množství poruch a také nežádoucích vizuálních změn středověkého originálu je také podmíněno minulými restaurátorskými zásahy. Markantním příkladem jsou v některých částech malby příliš silné fixáže, které uzavírají omezenou prodyšnost souvrství olejomalby. V plochách zdi se také nachází množství nevhodných či dožívajících tmelů, které obsahují podle svého charakteru a vzhledu nejspíš křídu, nebo sádru, tedy ze současného pohledu zcela nevhodné materiály. Ity by měly být předmětem radikální revize. V návaznosti na degradaci spodní vrstvy tmelů se uvoluňjí také retuše. Degradace retuší je na řadě míst zaviněna přesycením pigmentu vysokou koncentrací pojiva, což vede k uvolnění barevné vrstvy od podkladu. Případná revize a podoba retuší, které zásadně vyznačují již zažitý divácký vjem, je společensky ožehavou otázkou a měla by proto být předmětem širší, navíc včas vedené odborné diskuze.
Vizuální prezentace jedinečné středověké výzdoby Menší věže, jež na sever od Alp nemá v E vropě mnoho obdob, představuje zcela specifickou oblast problematiky, která by tak měla být řešena opatrně a s velkou rozvahou. Odborný ideový koncept, který vždy musí stát za každým podobným restaurátorským vstupem do výtvarného díla, by měl akcentovat výtvarnou homogenitu díla a skutečnost, že se jedná o jediný obrazový organismus, ovšem rozložený do řady dílčích obrazů.
Úspěšnost realizace, která by odpovídala recentním mezinárodním standardům, je možná pouze při zajištění dostatečné časové dotace na prohlubující vstupní průzkumy, na rozvahu koncepce a prováděných metodických zkoušek, stejně jako na širokou odbornou diskusi k tématu a následně pro vlastní postupnou realizaci. Proto je stejně důležitá také dostatečná finanční dotace, dohled a zajištění průběžných možností konzultací s řadou odborných profesí, včetně zahraničních kolegů. Za těchto podmínek realizovaný komplexní zásah na výzdobě sakrálních prostor Menší věže hradu by mohl aspirovat na metodicky příkladnou realizaci s výrazným mezinárodním dopadem a spolu s tím napomoci pozitivním změnám v domácí restaurátorské praxi a legislativě.
8 Srov. pozn. 2 a 3.
NÁVRH NA DOPLNĚNÍ RESTAURÁTORSKÉHO PRŮZKUMU V KOSTELE PANNY MARIE
Průzkum by navázal na zjištění získaná v rámci restaurátorského průzkumu v kostele Panny Marie realizovaného v letech 2017–2018. Koncepce restaurátorského průzkumu byla strukturována do dvou rovin. Průzkum byl zaměřen jak na techniku malby, tak na poznání současného stavu maleb. V rámci výzkumu techniky malby byly řešeny otázky týkající se použitých malířských výstaveb a materiálů, techniky a charakteru rozvrhových podkreseb, způsobu rozvrhu iluzivní architektury, možnosti použití šablon atp. Pro průzkum byly nejprve použity neinvazivní opticko-fyzikální zobrazovací metody a nedestruktivní spektrální analytické metody. Rámcový přehled o typech použitých pigmentů byl nejprve získán na základě techniky IR falešné barevnosti. Získané informace byly dále bez nutnosti odběru vzorku upřesněny mobilní rentgenovou fluorescencí XRF.. Prohlídka a fotografický záznam byl proveden v rozptýleném denním světle a v bočním razantním osvětlení. Malby byly nasnímány ve vysokém rozlišení, umožňujícím v jakémkoliv místě celkové digitální fotografie prohlídku maleb na úrovni makrofotografie. Fotograficky byla dále zaznamenána ultrafialová luminiscence přinášející informace o svrchních barevných vrstvách, druhotných fixážích a retuších. V rámci průzkumu byla dále použita technika infračervené reflektografie, která přinesla poznatky o charakteru podkresby, autorských změnách, nebo rozsahu dochování originální malby s identifikovanými pozdějšími zásahy. Tato metoda byla vyhotovena infračervenou kamerou OSIRIS podávající snímky o vysokém rozlišení s citlivostí záznamu v infračerveném spektru do 1700 nm, ve kterém je většina středověkých pigmentů transparentní.
Pořízené výstupy jednotlivých průzkumových metod dále sloužily jako podklad pro poznání současného stavu maleb. V rámci této fáze průzkumu byla vytvořena podrobná mapa s přesně zaznamenaným rozsahem dochované originální malby s druhotnými zásahy, poškozeními atp. Dále byly mapovány partie s uvolněnou malbou nebo uvolněnými omítkovými vrstvami. V této fázi byly také řešeny minulé restaurátorské zásahy. Na základě získaných informací z provedeného průzkumu a studia záznamů v restaurátorských dokumentacích a publikovaných odborných statích byl prostudován rozsah a způsob minulých restaurátorských zásahů se zhodnocením vzhledem k současnému stavu maleb.
V druhé fázi byl proveden laboratorní průzkum, který byl zaměřen na doupřesnění výsledků získaných neinvazivními metodami a zejména na popsání stratigrafie barevných vrstev. Výstupem průzkumu je souhrnná zpráva ve formátu PDF s textovou částí interpretující získané poznatky s podrobným fotografickým doprovodem (rozsah dokumentace je více jak 500 stran). Další součástí výstupu jsou samostatné obrazové dokumentace obsahující snímky jednotlivých průzkumových metod VIS, UV luminiscence, IR reflektografie, makrofotografie, mikrofotografie (celkový rozsah obrazové dokumentace je více jak 2000 stran). Významnou složkou průzkumu jsou fotografie ve vysokém rozlišení celků jednotlivých výjevů v rozptýleném a bočním osvětlení, které detailně mapují současný stav maleb. Přínosem těchto fotografií je také možnost studia daných maleb v makroměřítku.
I když byl provedený průzkum svým rozsahem zcela nadstandartní, tak stále v některých aspektech panují nezodpovězené otázky. Rozšířením průzkumu by měly vzniknout podklady pro zahájení dialogu
o budoucí restaurátorské koncepci zajištění maleb a vizuální rehabilitace celého prostoru. Stále není zcela zřejmá stratigrafie některých partií, kde došlo v rámci realizace k autorským změnám. Dále by bylo vhodné přesněji určit rozsah renezanční přemalby výjevu Ostatkové scény (v minulém průzkumu byl odebrán pouze jeden vzorek), na jehož základě bude možné otevřít diskuzi na vizuální prezentaci středověkých maleb. Stále není zcela jasná příčina defektů s odpadlou barevnou vrstvou v místech spodní podkresby. Otázky taktéž panují ohledně použitých organických pojiv. Zjištění použití lněného oleje se zakládá pouze na jednom odebraném vzorku. Průzkumem by se také měly doupřesnit použité materiály z minulých restaurátorských zásahů. Výstupem průzkumu by vedle celkové interpretace získaných poznatků jednotlivých průzkumových metod bylo vytvoření koncepce restaurátorského zajištění maleb a koncepce vizuální rehabilitace dochovaných maleb. Způsob integrace chybějících částí by byl ilustrován digitální vizualizací vybraného výjevu Jan pojídá knihu. Získané podklady by byly prezentovány na mezinárodní konferenci uspořádané k danému tématu s otevřením mezioborové diskuse o budoucím řešení prostoru.
ROZPOČET RESTAURÁTORSKÉHO PRŮZKUMU
Provedení laboratorního průzkumu, identifikace pigmentů a
stratigrafie
Laboratoř AVU
10 vzorků
20 000,-
Provedení laboratorního průzkumu
FTIR
NTM Praha
5 vzorků
15 000,-
Provedení laboratorního průzkumu organických látek
KHM ve Vídni
3 vzorky
45 000,-
Zpracování textové dokumentace
- textové zhodnocení získaných výsledků průzkumu
8 000,-
Vytvoření zákresu rozsahu renezanční přemalby na výjevu
Ostatkové scény
18 000,-
Vypracování návrhu koncepce vizuální rehabilitace maleb
s digitální vizualizací
· Vytvoření digitální vizualizace výjevu
Jan pojídá knihu
· vytvoření teoretické koncepce vizuální rehabilitace maleb
42 000,-
Cena celkem
148 000,-
Cena celkem s DPH (21%)
179 080,-
doc. MgA. Adam Pokorný, Ph.D. 21.4. 2025
image1.png